Troviamo, a un certo punto, dei rimandi alla «Tempesta» di Shakespeare. Ma gli uomini di Mimmo Borrelli non sono fatti della stessa sostanza dei sogni, come dice Prospero. Bensì di una fanghiglia melmosa, come le alghe marine sporche che affiorano lungo il tratto tirrenico dei Campi Flegrei. Emergono da questo luogo i personaggi di «A Sciaveca», un'umanità periferica e marginale, quasi tribale. Il titolo si riferisce a una rete da strascico usata per la pesca sotto costa dagli anziani pescatori della zona di Bacoli. Essa porta a galla un guazzabuglio limaccioso, e il termine ha assunto una connotazione dispregiativa per apostrofare la sciatta dissolutezza di una persona. Dopo la spietata discesa negli inferi di «Nzularchia», il 29enne autore napoletano compie un altro viaggio a ritroso nella coscienza con questo nuovo testo (vincitore del Premio Tondelli 2007). Un inabissamento nelle profondità marine, e ritorno, che ha il respiro affannoso dell'apnea. E' il ritmo di un idioma che emerge dalle acque e si rifrange sulla riva col movimento delle onde delle quali sentiamo di continuo il rumore. La risacca ci restituisce storie mai svelate, memorie sepolte, mitologie perdute. Protagonista il Mare. Sulla scena ha le fattezze umane dello stesso Borrelli – un moderno Virgilio, narratore ma anche mago, divinità - che chiama a prendere forma i fantasmi di una storia primigenia. Quella di un pescatore ucciso e disperso in mare, che dopo un anno ricompare sulla terra. Tra l'incredulità stizzita dei suoi uccisori che gridano al miracolo, e lo spaesamento del protagonista, egli crede che gli accadimenti siano successi appena la notte prima del suo messianico arrivo. Da qui nascono e s'intrecciano vicende di peccati inconfessabili e di tradimenti, di sventure annunciate e di deliri onirici; di vendette fratricide e di innocenze violate, di ritualità sacre e profane.

In «A Sciaveca» si fondono mirabilmente due scritture. Quella sul verso musicale e arcaico del dialetto costruito da Borrelli; e quella sul corpo degli attori, che il regista Davide Iodice ha disegnato con forza percussiva. Il risultato è uno spettacolo di dirompente fisicità, dove il verso plebeo gridato e cantato sembra lacerarsi sotto lo contrazione muscolare dei corpi, sull'urto violento di un'apocalisse crudele e disperata che attinge dal profondo dei sentimenti umani. Divisa in dieci stazioni, ognuna un «Pianto», come una via crucis verso un destino già segnato, la messinscena ha quale perno visivo il relitto di una barca. Issata, arenata, fatta ondeggiare, portata in processione. Sul pavimento lastricato della suggestiva chiesa sconsacrata di S. Simone a Spoleto, un quadrato di luce circoscrive le azioni. Unica presenza femminile, la donna amata e abusata, anch'essa restituita dalla rete con le sembianze di un delfino, che emetterà un suono stridulo come ultimo e impossibile canto d'amore. Svaniti gli incantesimi del Mare, rimane solo il vecchio pescatore di frodo e raccontastorie intento a narrare a quel figlio innocente della storia stessa. Simbolo di speranza. Sempre sul ring della scena, o seduti ai lati a riprendere fiato, i dieci attori dal volto dipinto si spendono generosamente per rendere comunicativo l'impasto di questo testo visionario. Del quale però sentiremmo il bisogno di comprendere di più il verso evocativo e, comunque, ammaliante. Così come aspettiamo, invano, che il cielo pietrificato dei sassi sospesi non rimanga immobile come mero elemento estetico. Impossibile nominare tutti gli interpreti, ma una menzione va almeno al protagonista Massimo De Matteo, collerico e votato alla pietà, nell'intenso grido di corpo e voce di Tonino ‘u barbone.

«A sciaveca», regia di Davide Iodice, scene Tiziano Fario, luci Maurizio Viani, costumi Enzo Pirozzi. Produzione Mercadante Teatro Stabile di Napoli. In prima assoluta al Festival di Spoleto.
www.teatrostabilenapoli.it

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