PAROLE DI design

Il suo progetto più recente è Future Families. Lo scenario appartiene a donatori di gameti, riceventi e bambini che crescono in famiglie che non sono quelle dei loro genitori biologici o progenitori. Le questioni aperte da nuove tecnologie e vecchi dilemmi etici sono: «Che tipo di relazioni sociali si possono creare fra questi insiemi di persone? Può accadere che una persona inizi una relazione sessuale con un'altra persona con cui condivide inconsapevolmente il codice genetico?». Anche in questo settore ci sono già aziende che stanno creando un mercato: «Una di queste è la Growing Generations, dove è possibile scegliere il Dna di donatori, grazie a un database, con presentazioni video».
Justin McGuirk, direttore di «Icon magazine», rivista internazionale di design e architettura, ha aperto la giornata, tratteggiando una visione di design come disciplina ottimistica. «Più che nuovi oggetti, ora vogliamo nuovi sogni: abbiamo bisogno di utopie». Anche McGuirk crede che il design del futuro sia l'Interaction design. Concorda Guta Moura Guedes, curatrice di mostre internazionali e presidente di Experimenta Lisbona: «Dagli anni 60 a oggi il mondo del design è cambiato radicalmente. Design è una metrica, è un tool box, una conoscenza flessibile». Ma il design è anche industria. Lo ricorda, alla platea, Aldo Colonetti, filosofo, direttore scientifico dell'Istituto Europeo di Design e della rivista «Ottagono»: «Il design è il linguaggio della differenza: non sono solo soluzioni e aspetti funzionali. Per fare il designer bisogna essere umili ascoltatori e conoscere la cultura industriale. Il design ha un significato solo se è connesso con la produzione. E vede l'industria come verifica della visione. Il design più che una disciplina è un mestiere».
Un mestiere che fa i conti con la recessione, la rete, la grande crisi (creativa?) dell'offerta di consumo e l'esponenziale crescita della domanda di servizi. Bruna Cortinovis e Stefano Mirti di Id-Lab, l'Interaction studio milanese, nato da una costola dell'Interaction Design Institute di Ivrea, raccontano la stanza dell'Elea 9003 al Museo Tecnologic@mente del capoluogo piemontese. Le parole chiave di Id-Lab sono memoria, low cost, progettazione partecipata, condivisione dal basso. Si parla di museo ma si parla ancora una volta di processo. Si citano i pensionati di Olivetti che hanno fortemente voluto il museo ma anche il Jurassic Tech Museum: un medium di racconto di storie inventate. Il Richard Sennet dell'elogio all'artigianalità («Il bravo artigiano non vuole diventare famoso, vuole diventare semplicemente bravo») ma anche Vladimir Archipov, l'autore di «Design del popolo 220 invenzioni dalla Russia Post-Sovietica», nate dall'estro di una popolazione colpita dalle ristrettezze economiche generate dal crollo dell'impero sovietico. Tra gli oggetti, una «gabbia antivandali per lampione» e un «distillatore casalingo».
Altri tempi, altri bisogni. È Giacomo Pirazzoli a parlare per la prima volta di geografie: «Un'immaginaria architettura del futuro raccontata da un cartoon come "The Jetsons Family" è diventata architettura reale nel mondo. Intanto, il 95 per cento del mondo vive altrove. In un contesto da terzo mondo».
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