Da Carbon Altered a Ready Player One: l’eterno ritorno del cyberpunk

Basata sulla trilogia letteraria del britannico Richard K. Morgan , “Altered Carbon” non a caso è acclamata come la serie del momento: esaspera quel diffuso senso di smarrimento alimentato dall'accelerazione tecnologica più dirompente della nostra storia.

Ed è solo l'ennesimo segnale di come oggi il cyberpunk sia sempre più battuto da produttori, critica e pubblico. In tutte le versioni e su tutti i supporti disponibili, dal cinema ai fumetti.

Solo negli ultimi tre mesi la milanese Bao Publishing è uscita con “Black Science”, oscura saga fantascientifica cui ha contribuito anche l'italiano Matteo Scalera, e con il terrificante – è un complimento - “The Private Eye”, una detective story che inizia con la violazione dell'onniveggente cloud e l'apocalisse della privacy.

Quasi scontato non potesse mancare il medium meglio capace di intercettare speranze e inquietudini dell'era digitale: il videogioco.
Se è vero che il gaming ha, più di tutti, la capacità di “pre-mediare” il futuro, vale a dire anticipare gli orientamenti emotivi del pubblico a fronte di scenari ipotetici ma realizzabili, l'abbondanza di fantascienza sovversiva in pixel suggerisce che il genere, stavolta, è qui per restare.

https://www.youtube.com/watch?v=P99qJGrPNLs

Ce n'è per tutti i gusti: i “Call of Duty” più futuristici, “Ruiner”, il transumanesimo di “Deus Ex”, l'appena rimasterizzato in una versione suprema “Vanquish” – omaggio a “Kyashan il ragazzo androide” firmato da Shinji Mikami, il papà di “Resident Evil” – fino a “Observer”, che mettendo nei panni del detective “aumentato” nientemeno che Rutger Hauer chiude i conti aperti col cyberpunk da “Blade Runner”, il film considerato la matrice visiva del genere.
Uno dei giochi migliori della stagione scorsa, “NieR: Automata”, piccola perla del game designer Yoko Taro, non solo omaggia look e tematiche cyberpunk, dal genere rapina anche la capacità post moderna di fondere registri e stili diversi. In più, impone di essere rigiocato più volte dall'inizio per essere compreso fino in fondo. Quasi un ammiccamento al doppio (o triplo) fondo delle apparenze, tema piuttosto caro a Dick e succedanei assortiti.

È altrettanto significativo che la tendenza si manifesti in generi ludici anche non così battuti, come nel punta e clicca e “The Red Strings Club”, avventura in pixel art pubblicata da Devolver Digital, o nell'imminente e attesissimo “The Last Night”. Oppure sfruttando metodi di finanziamento che avrebbero fatto la felicità degli hacker della comunicazione à la “Folli dell'etere”, come il crowdfunding di “Iron Harvest”.

E mentre il cinema si prepara all'arrivo, il prossimo marzo, di “Ready Player One”, che con il passaggio di testimone dal romanziere Ernest Cline a Steven Spielberg consacra al mainstream turbe più contemporanee che virtuali, fra i videogame più attesi della primavera c'è “Detroit: Become Human”.
Costato più di 30 milioni di dollari sancirà il ritorno di David Cage, luminare di quell'approccio al gaming molto – per alcuni troppo - vicino al cinema, questa volta pronto a raccontare un futuro in cui il confine fra umano e inorganico è sempre più labile.

Vero, suona un po' già sentito. E anticipa qualcosa che risentiremo presto: qualche giorno fa, dopo oltre quattro anni di silenzio, l'account twitter dedicato a “Cyberpunk 2077” è tornato a funzionare.
Il gioco, che da un lustro sta impegnando gli sviluppatori di Cd Projekt Red, lo studio polacco cui si deve la serie The Witcher, è una rivisitazione digitale di boardgame pubblicati dal 1988. Un nirvana per ogni appassionato di giochi di ruolo.
Per dire di quanto titolo e temi siano caldi, l'account si è limitato a un “beep” e ha accumulato 4mila commenti, 20mila retweet e più di 50mila cuoricini di apprezzamento.
Pensate se a twittare fosse stato un bot.
Sussultate. Le cyborg son tornate. E il sospetto, fondato, è che non se ne andranno tanto presto.

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