Diritto d’autore mondiale da record grazie al digitale. Italia in flessione (-1,3%)

Sempre più centrale il diritto d’autore nell’epoca dell’entertainment «liquido». Non stupisce allora che la raccolta globale nel 2018 sia cresciuta ancora (+0,9%) fino a raggiungere la cifra record di 9,65 miliardi. E il confronto con i risultati di cinque anni fa sottolinea addirittura un incremento del 25,4 per cento. Lo rivela l’edizione 2019 del «Cisac Global Collections Report», resoconto della federazione mondiale delle società di collecting. In controtendenza l’Italia (-1,3%) che comunque per il diritto d’autore resta il sesto mercato al mondo.

La crescita mondiale del business del diritto d’autore

L’exploit del digitale
Il motore della crescita è il digitale, settore dello streaming: le royalties di questo particolare segmento, secondo Cisac, sono salite del 29%, fino a 1,64 miliardi. Merito innanzitutto degli accordi degli editori con Netflix e Spotify, piattaforme leader per cinema e musica, ma anche con i social network, Facebook in primis. Negli ultimi cinque anni il business del digitale è triplicato, arrivando a valere il 17% della raccolta globale del diritto d’autore, contro la quota del 7,5% del 2014. Da dove arrivano i soldi? La leadership spetta sempre al segmento del broadcasting Tv e radio (3,7 miliardi), seguito dall’attività live (2,7 miliardi), poi appunto il digital (1,6 miliardi), cd e video (658 milioni) e copia privata (367 milioni).

L’accelerazione dei ricavi digitali

La leadership della musica
La raccolta riguardante il repertorio musicale, da sempre quello di maggiore rilevanza, in un anno è salito dell’1,8% fino a 8,4 miliardi. In calo audiovisivo (-2,4%), editoria (-3,1%), teatro (-5,1%) e arti visive (-19,8%) che riuniti insieme appaiono decisamente meno rilevanti intermini economici rispetto alla musica. Tutte le attività, in ogni caso, registrano un generoso incremento rispoetto alla situazione di cinque anni fa.

Le leadership di Usa e Svezia
Dove va il diritto d’autore mondiale? Se guardiamo alla geografia, il primo mercato continentale resta quello europeo (56,4%), davanti a Nordamerica (22,6%), Asia e Oceania (14,8%), America Latina (5,4%) e Africa (0,8%). I mercati emergenti spesso e volentieri sono particolarmente sensibili al digitale: Asia e Oceania, per esempio, esprimono una quota del 26,3% del business di questo particolare segmento. Se a livello complessivo i principali tre mercati sono Stati Uniti, Francia, Giappone, Germania e Gran Bretagna, la leadershi delle nazioni più vocate al digitale spetta alla Svezia, patria di Spotify, davanti a Corea del Sud, patria del K-pop, quindi Nordamerica, Danimarca e Regno Unito.

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La flessione dell’Italia
L’Italia, patria del Bel Canto, resta stabilmente il sesto mercato mondiale del diritto d’autore. Il 2019 è stato l’anno della «pace armata» tra Siae e Soundreef, anche in virtù del nuovo quadro legislativo che ha recepito la Direttiva Barnier facendo cadere l’esclusiva storica della Società autori ed editori e aprendo in questo modo a soggetti privati. La raccolta nel 2018, qui da noi, si è attestata sui 583 milioni, l’1,3% in meno rispetto all’anno precedente. Va comunque segnalato che negli ultimi cinque anni la raccolta complessiva ha messo a segno addirittura un +10 per cento. Nel 2018 ha pesato la flessione della musica (-1,8%) che è scesa a 450 milioni. Qui da noi primeggia l’attività live (322 milioni) che vale addirittura più di Tv e Radio (168 milioni).