L’ansia del canone

Canone della narrativa 2000-2020: un'impresa affascinante e impossibile
La fine di un decennio stimola a guardareindietro e a tirare le somme di ciò che è stato. Come in tutte le arti, anche in letteratura quest'ansia classificatoria si traduce nel tentativo di mappare le tendenze, enucleare i temi e gli approcci della narrativa del nuovo millennio. Si tratta di un esercizio difficile per tre motivi: la vicinanza con l'oggetto osservato; la complessità multiforme che ha assunto la letteratura in questo spicchio di millennio, segmento di un reticolo mediale più ampio, tanto che non ci pare strano che sia Bob Dylan a vincere il premio Nobel; il rapporto ormai inestricabile fra letteratura globale e letteratura italiana, ridotta ad ancella di mode esterofile quali l'ultratlantismo - ma questo è tratto comune all'Occidente tutto - o l'ossessione per la letteratura sudamericana.

Qualche tempo fa ci provò Andrea Cortellessa a selezionare un paniere di titoli esemplificativi, intervento che ebbe il merito di generare non poco dibattito, e a cui risposero le voci più disparate, chi commentando e correggendo - come Tiziano Scarpa -, chi proponendo un canone “inverso” - è il caso di Davide Brullo. Stavolta a tentare l'impresa non è una mente singola, ma un pool di seicento fra scrittori, critici, librai, editor, giornalisti letterari. Si tratta dei giurati delle “Classifiche di qualità” de L'indiscreto che tre volte l'anno eleggono i titolo meritevoli fra le ultime uscite editoriali. Il lockdown e il conseguente blocco temporaneo dell'editoria ha creato un buco nelle classifiche di maggio che vengono colmati votando i migliori titoli di narrativa degli anni Duemila.
Un canone a tutti gli effetti che presenta, nella decina di punta, molte conferme e alcune sorprese: non meraviglia la presenza di autori già da tempo canonizzati, quali Walter Siti, Michele Mari, Francesco Pecoraro - La vita in tempo di pace forse il vero romanzo del ventennio - e Antonio Moresco.

Allo stesso modo si confermano i nomi di autori amati dalla critica - Giorgio Vasta, Laura Pugno - e dal pubblico - Elena Ferrante -, anche se in questo caso stupisce che Roberto Saviano compaia “solo” alla quattordicesima posizione. Sorprende invece la presenza di autori irregolari, come Filippo Tuena - con il romanzo d'avventura Ultimo parallelo - e Vitalino Trevisan - con Works, autofiction incentrata sul tema del lavoro -, e di una giovane ma già affermata autrice: Claudia Durastanti con La straniera, già finalista allo Strega 2019.