L’inquietudine di un vero creatore

Debutto al Festival Primavera dei Teatri di Castrovillari, il 3 giugno scorso, per l’ultimo lavoro di Roberto Latini, Il Cantico dei Cantici.
Possiamo però partire da una considerazione generale sul lavoro di colui che è senza dubbio uno degli artisti più importanti della nuova scena italiana da una ventina di anni almeno a questa parte.

Per quello che riguarda il suo folto stuolo di seguaci della prima ora (me compreso) va detto che sarebbe sufficiente vedere quest’attore in piedi o seduto con i suoi abiti di tutti i giorni a interpretare qualcosa a suo piacimento, un qualunque testo, (un tempo si sarebbe detto anche l’elenco telefonico) attraversandolo con la vasta gamma dei suoi registri vocali, per provare brividi profondi. Ma Roberto Latini è un artista a tutto tondo, non può accontentarsi di quella che per lui è la cosa più facile e immediata, infatti non ha mai puntato a fare il fine dicitore post-Bene o il mero veicolo vocale di una partitura letteraria o drammaturgica. Né tantomeno si è avvolto in una sua spirale narcisistica e di puro esibizionismo. Insomma Roberto Latini non basta a se stesso. E questo è un segno di intelligenza, testimonia con certezza l’inquietudine di un vero creatore, sicuramente dimostra la sincera necessità di una continua ricerca, ben oltre le proprie capacità e le proprie più evidenti possibilità.

Latini vuole sottrarre dal centro dell'attenzione la sua presenza, e lo ha fatto spesso nel corso degli anni, articolando complesse e a volte un po’ farraginose costruzioni sceniche e narrative, negando i suoi timbri vocali e la sua fisicità agli spettatori, ingabbiandosi in strani macchinari tecnologici, secondo operazioni non sempre riuscite ma interessanti proprio perché rischiose e imprevedibili. È evidente, però, che gli esiti più significativi del suo lavoro nascano quando corpo e voce, spazio e suono incontrano alcune opere particolari che gli consentono di fondere tutti gli elementi in una creazione coerente per quanto fatta di mille riflessi e di stratificazioni diverse. Come, ad esempio nel recente I giganti della montagna, dove si raggiungeva un altissimo grado di fusione fra il testo pirandelliano, la presenza dell’interprete e la costruzione visiva e acustica che gli nasceva intorno, arrivando così al cuore più tenebroso e spaventoso di quelle pagine, non a caso scritte dall’autore sul letto di morte.

Robeerto Latini in «Il Cantico dei Cantici». Foto di Angelo Maggio

In quei momenti si rivela l’unicità della figura di Latini all’interno della più intelligente scena teatrale italiana, dove, superati modelli e maestri, (Bene appunto, e certamente Leo e Perla) l'attore mette in campo una potenza espressiva e una capacità di visione e concezione del teatro davvero uniche. Questo suo ultimo esito scenico potremmo catalogarlo invece nella serie dei suoi esperimenti, certo fra quelli più arditi e originali, includendolo tra i momenti di scoperta e conoscenza di se stesso che Latini si concede e dei quali ci rende partecipi.

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La decisione di partenza, dunque, era quella di affrontare uno dei testi di maggior altezza poetica, il Cantico dei Cantici, pagine che trovano posto nella Bibbia e che sono un’esaltazione dell’amore nella sua forza sentimentale e sensuale, spesso anche carnale, prestandosi così ad infinite interpretazioni e a profonde e complesse esegesi.